细嗅蔷薇心有猛虎下一句洛阳旧事：心有猛虎细嗅蔷薇

　　“我平生所求，鎏金的爱和愁，要瑰丽也要白刃在手，有恨却无寿，有情却不相守，听闻宿命多尖锐，刺破喉……”

　　“很有名的《洛阳旧事》，”做舞蹈顾问的小姑娘说，“应该是中国古典舞教练班的学员，正在排练她们的结业课舞蹈。”

　　情不自禁觅声而去，看到一间小小的教室里，几位女子，长裙翩跹，舞姿娉婷，虽然她们只跳了不到一分钟的一小段，动作也不算多出彩，但依然令我心驰神往。

　　此舞是中国歌舞剧院首席舞者唐诗逸与网易游戏合作推出的《绝对演绎：洛阳旧事》独舞，凭吊的是唐朝第一美人安乐公主被诛杀前的弥留时刻。

　　安乐公主是武则天的第三子李显和妻子韦氏的李裹儿，据史料记载，唐中宗李显被武则天废黜迁至房陵的路途中，韦氏意外产下公主，她出生时因为没有被褥包裹，李显便脱下自己的衣服来包住她，故命其名为李裹儿。

　　史书中称安乐公主“殊秀辩敏，光艳动天下”，她崇拜祖母武则天，颇有政治谋略和手腕，也渴望成为祖母那样的强人女性，她意图发动兵变，却因风声泄露，深夜在梳妆台前被羽林军所围，斩首悬于竿上，死时年仅25岁，死后被废除皇族身份，并改称为“悖逆庶人”。

　　这种极富有争议的女性人物形象在中国传统舞蹈作品中并不多见。我看过不少中国古典舞独舞，彰显的基本都是温柔敦厚的美学传统，讴歌的基本都是温婉恭顺的女性特质，唯独遇到《洛阳旧事》的舞蹈，才明白什么是心有猛虎，细嗅蔷薇的锋芒之美。

　　词佳，曲妙，舞更好——不愧是中国首席舞者，用“翩若惊鸿，宛若蛟龙”来形容都太苍白，真是舞活了“裙身旋摆艳如咒，一笑一颦踏绝地”的安乐公主，我看了不少《洛阳旧事》的舞蹈翻跳版，但都不及她璀璨。

　　此外，我也看过唐诗逸跳的其他独舞，包括《雨霖铃》和《鸿音》等，但个人觉得，从舞台综合表现的角度，最优秀的还是《洛阳旧事》。

　　不过，反复观摩几遍后，我也发现，此舞因为不是纯粹的个人艺术作品，而是偏大众主流价值观的商业游戏市场作品，加之时下的意识形态大环境限制，制作团队并没有将重心放在安乐公主的力量感上（包括她桀骜不驯、叛逆冒险的复杂个性，她对权力更迭的渴求，她对政治的抱负等），而是更多凸显安乐公主的宿命感上（发动兵变失败后被迫赐死的无可奈何）。

　　回首，人生如“风前蚁，池中鱼，如花瓣碾成泥，看不清也无处可回头”——我爱歌词中这种淋漓尽致渲染的宿命感，然而，过分侧重这种宿命感，反而使人物多添了几分被动、伤感、幽怨气息，宛如鸟笼中的金丝雀。

　　但我怀疑，安乐公主临终前，或许不会觉得多幽怨，多伤感，她并不是被皇室安逸生活驯化的金丝雀女性。而燕雀安知鸿鹄之志？

　　也许，她只是从容平静赴死，甚至带着某种戏谑的冷笑——她早已看透，所谓青史，不过成者为王，歌功颂德，千古流芳；败者为寇，声名狼藉，后世唾弃，可那又如何？她生前曾活得恣情肆意，不端不装，打破那君君臣臣父父子子三纲五常，哪怕被青史定罪为乱臣贼子，她不在乎。

　　她回眸间，对人生，对命运，对历史发出一声冷笑也不是没有可能，你们大众所顶礼膜拜的历史必然性，呵呵。

　　所以，重新说回《洛阳旧事》目前的编舞，开场，安乐公主从精致的睡塌中醒来，眼神恬淡而慵懒；落幕，她眼中一行清泪，扯下被赐的白绫纵身听命而死，我总觉得意犹未尽。

　　毕竟，安乐公主不是那些只希望岁月静好，现实安稳，人生四平八稳，只因意外被卷入宫廷政变而死的公主嫔妃们，她是主动发动宫廷政变的，要的就是岁月动荡，现世波澜，极致冒险，不给自己留退路的人生。

　　所以，我潜意识期待，舞蹈开场，安乐公主从睡塌旁抽出她永不离身的宝剑，眼神机警而凌厉，如训练有素的女战士；舞蹈落幕，她桀骜一笑，用力撕碎那象征皇权和父权意味的白绫，用自己最爱的宝剑自刎而死，就像程蝶衣演绎霸王别姬自刎而死一样——即使死，也要按自己喜欢的方式告别。

　　但瑕不掩瑜，无论如何，从《洛阳旧事》的词、曲、舞中，我第一次深深感受到的，不是传统意义上三从四德三纲五常温良恭俭让的美，而是非传统意义上，飒，野，烈，狂、有锋芒，有气场，心比天高，命比纸薄的美，足矣。

　　不过，作为一个写作多年的人，我最近日益觉得，很多东西文字这种媒介无法抵达，需要更锐利更舒展更有爆发力的一种媒介，比如舞蹈。

　　正如《毛诗序》所言：“情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”

　　于是，为了这一曲偶然相逢的《洛阳旧事》，我，一个44岁舞蹈零基础的中年阿姨，决定要挑战一下自己去学中国古典舞。

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